Así que no extrañan la angustia y el tormento de sus confesiones personales, y de sus elegías a amigos que ya no están, en reflexiones poéticas, metáforas religiosas incluidas, donde se masca la desgracia. Pero también la lucha, quizá sedada con nostalgia o melancolía, por reafirmarse; como si Divine cantara el “I Will Survive” de Gloria Gaynor a cámara lenta.

En la formación actual de The Johnsons, su orquesta de bolsillo, solo permanece el batería Todd Cohen (ya presente en el ensemble cabaretero Blacklips, colectivo de mala vida que acogió también a Antony a principios de los noventa) desde la grabación de las catedrales melodramáticas y masoquistas que dieron vida a “Antony And The Johnsons” (disco mezclado por Hahn Rowe, ex Hugo Largo; otro detalle distintivo).

Digamos ya que es mejor, más arrebatador, emocionalmente hablando, ese debut (una exquisitez absoluta; reitero) que el nuevo “I Am A Bird Now”, asimismo notable pero con aroma a trabajo coyuntural a la búsqueda de un espacio privilegiado para su autor, el que sin duda merecen la voz y las canciones de esta anomalía llamada Antony; de ahí la ayuda amistosa de esta constelación de estrellas de diversas generaciones tangencialmente relacionadas con lo que se supone que motiva o inspira a Antony, también lo que le perturba y le sirve de modelo: el wild side (más o menos).

El dueto confesional con Boy George, ese antecedente amable del propio Antony, peca de baladismo a lo Culture Club, a pesar de la guitarra de Devendra Banhart. La intervención invitada de Rufus Wainwright, sentido minutito y medio, hubiese quedado mejor en un disco suyo o en uno de Radiohead. Lo de Lou Reed, más su guitarra, en “Fistful Of Love” (mención a una línea de un poema de Marc Almond) es un speech introductorio de veinte segundos preparándole el terreno a Antony en un derroche canónico de soul con vientos. Y el iluminado Devendra pone treinta segundos de voz en llamas y lloros a una nana antes de entregar la antorcha a nuestro protagonista. Así las cosas, a Antony le quedan cinco cortes para él solo, y lo mejor llega cuando las cuerdas hacen crecer el drama y el piano (tocado por él) las acompaña: “Man Is The Baby” y “Bird Gerhl”.