Guadalupe Plata regresan a sus orígenes como dúo, un lustro después del anterior trabajo propio y tras “The Devil Can’t Do You No Harm” (2021), su álbum al alimón junto a Mike Edison. Conformados entonces (y ahora) por el cantante y guitarrista Pedro de Dios Barceló y el baterista Carlos Jimena, el proyecto como tal fue fundado por el año 2007 en Úbeda (Jaén), lar por donde más o menos siguen merodeando. Y ellos mismos siguen dando más de lo que se les espera, o aún mejor. O tal como apuntó en estas misma revista nuestro colega César Luquero, “el folk sin aditivos y el rock cenagoso permanece”.

Su séptimo LP se titularía “La ruina” si hiciéramos caso al “juego de desesperación y mala suerte” cuyo tablero ilustra su portada –ideada por Pedro de Dios inspirándose probablemente en La Oca, pero sin casilla de salida y en forma de serpiente– y cuyas instrucciones se incluyen en el inserto del artefacto físico.

El nuevo álbum, sin título (como todos los anteriores), es contenedor de trece temas sin superstición alguna, cantados en español y despachados en poco más de media hora, compuestos por ambos músicos y producidos por Raúl Pérez mediante el bautizado Estudio Ataúd. Según cuentan, se trata de formato de grabación en el que las maquetas son grabadas en cinta de casete analógica (cromo de tipo II) con una TASCAM 246 de cuatro pistas, imprimiendo la gracia y sonoridad final tras pasar por la mezcla correspondiente en La Mina, el tan requerido estudio residencial del productor sevillano.

A los jienenses parece que les ha podido la nostalgia por las raíces propias, sin abandonar las estadounidenses, que son las de cualquiera que se dedique a esto del rock. Pero no váyase a pensar que recurren al revisionista neofloclore de moda. Tiran de la memoria y, con principalmente sus sendos instrumentos, nos brindan esta nueva banda sonora para que nos acompañe allá donde pensemos que vamos. Por ejemplo, a través de un trayecto interprovincial por cualquiera de las carreteras locales de mala muerte en nuestra parte meridional peninsular, cada vez más desértica. Y si en la baca se porta una tabla de surf, aunque sea únicamente de atrezo, el viaje tendrá más lustre.

Abren con “Calima” trayéndonos la meteorología adversa con los vientos apocalípticos y la coautoría de Matías Cordero, al igual que el breve “Maleficio” en la recta final, un profundo instrumental cual saxo barítono (con melódica incluida), similar a lo que suena en “Y.N.T.M.A.” –la curiosa sigla de Ya No Tengo Mi Ataúd–.

“La cigüeña”, “El cóndor pasa” y “Stabat Mater” son adaptaciones de canciones populares: la primera recuperada por el dulzainero y folclorista segoviano Agapito Marazuela en su “Cancionero castellano”; la segunda compuesta por el etnomusicólogo peruano Daniel Alomías Robles basada en un ritmo de danza incaica conocido como yaraví y, según ha dicho Barceló, el primer tema que aprendió de su padre, y la tercera de inspiración procesional al escuchar el himno local de la Cofradía de la Soledad en Viernes Santo. Ver desfilar una procesión en la que el ritmo de banda lo marque la caja de Guadalupe Plata y la melodía su reverberada guitarra no tendría precio.

La cuota de influencias directas se cumple adaptando los blues “No Place To Go” –“No hay dónde ir”– de Howlin’ Wolf y el “Hill Stomp” de Robert Belfour –que por traducción directa iba a ser “Pisotón de la colina”, ver contraportada–, que termina bajo el aflamencado título de “Zapateado”.

“Tía Tragantía” es una recuperación gutural del miedo que desde la tradición judeocristiana se les ha inoculado a los niños. “Al infierno que vayas” sí que tiene origen en algún cantar flamenco, aunque pasado por la túrmix del siempre referente Captain Beefheart. “En mi tumba” aúlla la pizca de psicodelia. “Ruina” suena a vals con la sorna del espíritu lamentoso de un Screamin’ Jay Hawkins granaíno. Y la acelerada “Nunca llueve como truena” es algo así como otro dicho localista con forma de boogie buguibugui.

Para quien prefiera algo más digital, parece ser que también experimentaron con un teclado de 8 bits. Alea iacta est. ∎