John Talabot: la sombra acogedora

A Talabot también le incomoda que su proyecto pueda situarse –quizá a raíz de la idea de autoprotegerse, y lo mucho que ha gustado la idea a los medios– por encima de los otros que componen el sello Hivern Discs. “El sello es de tres personas”, dice. “No quiero que Talabot ocupe un lugar que no le corresponde, que ocupe un sitio más arriba que el resto”. Fue en Hivern donde Talabot empezó su carrera –con un tema en un EP digital– para después publicar en 2009 “My Old School”, un EP de debut en Permanent Vacation con tres temas ya casi históricos: “Afrika”, “Naomi” y “Korlee”. Su house en cámara lenta y con elementos étnicos ganó, si cabe, en luz y lucidez en el single “Sunshine” (Hivern, 2009), y en textura en “Matilda’s Dream” (Permanent Vacation, 2010). Para lo siguiente, el EP “Families” (2011) y el esperado álbum (finalmente para 2012), ha contado con la potente escolta de Young Turks, el sello de The xx, El Guincho y Holy Fuck.

En las entrevistas sueles decir que no sabes nada de música. ¿Te gustaría saber más o tienes miedo a saber demasiado y dejar de provocar, casi sin querer, felices accidentes?

Si una canción es buena y luego la produces, siempre será mejor. Al revés no es así; y me gustaría saber hacerlo. Poder decir: “Voy a componer diez canciones: una de amor, otra sobre mi madre, otra sobre el oso panda del zoo”… Pero eso no sé hacerlo, no.

Pero el tema titular del EP “Families”, con Glasser, es una canción, ¿verdad?

Sí, eso es una canción. Es una excepción. Mi familia da para un culebrón. Hablé con Glasser de temáticas al respecto y ella sacó una letra que me pareció muy guay. A mí me mola, es diferente…

¿La voz que suena en “Lamento” es un sample de flamenco?

Es decir, no es otra muestra de tu habilidad para aprehender motivos exóticos sin caer en el denostado ethno-techno.

Me mola usar instrumentos fuera de mi alcance. Por eso he sampleado música de los Andes y mil lugares, a veces solo con MP3. Sí, tengo habilidad para adaptar instrumentos o sonidos. En “Matilda’s Dream” sampleé al que debe ser, no sé, el segundo grupo más importante de la historia, pero nadie se dio cuenta.

¿Por qué derroteros irá el álbum?

¿Esa oscuridad es una respuesta a la avalancha baleárica?

En realidad, es algo que solo tiene que ver conmigo. Cuando me ponía a producir, me salían temas más oscuros, más densos, y a mí eso me mola. Aunque, claro, tampoco sé ya cuál es el concepto de oscuro y no oscuro, porque cuando hice “Matilda’s Dream” pensaba que era oscuro y, en cambio, todo el mundo me decía: “¡Qué luminoso!” (risas).

Háblanos un poco de tu relación con Young Turks, un sello con un olfato que asusta. ¿Te sientes atendido? ¿Te tratan bien?

A ver, tardan un poco en contestar a los mails, pero es que a la vez que están conmigo trabajan con The xx o Tyler, The Creator… En realidad, son como nosotros pero en inglés; y otra diferencia es que ganan dinero.

Y son jóvenes, realmente, ¿no?

El dueño de Young Turks tiene 24. La que descubrió a The xx, 17. Y lo peor, o lo mejor, es que tienen un criterio increíble. Y no se andan con tonterías: si algo no les gusta, te lo dicen y te lo argumentan. Pero luego te respetan si decides no cambiar nada. Eso está bien, porque aquí la gente te dice a todo lo mismo: “Qué guay, qué guay, no sé qué, muy guay”. Y el artista tampoco tiene siempre la razón.

Eres uno de los pocos artistas españoles, junto a El Guincho, Aias y Delorean, que graba para un sello de fuera. Con Delorean tienes relación estrecha. ¿Os influís mutuamente? En “Subiza” aparecías en los créditos como consultor.

Siempre hemos tenido mucha relación, pero lo suyo es muy suyo. En el caso de “Subiza”, me iban pasando cosas y yo iba opinando, aunque tenían claro lo que querían, que era un álbum pop. Yo no soy pop. Me gusta el espíritu, claro, pero no busco, como ellos, las canciones ni los estribillos.

También os habéis remezclado mutuamente. ¿Qué tal te llevas con las remezclas?