No es “El pequeño reloj” un disco de rupturas, pero sí de hibridaciones, algunas chocantes pero felices como la que expone al techno en “Reloj molesto” (últimos pelos como escarpias del disco, aun a pesar de Carlos Jean), y otras de un profundo humanismo como “Alegato contra las armas”, entonada con aplomo al paso de las notas del primer movimiento de la sonata “Claro de luna” de Beethoven. Así que es en el tramo final del disco cuando Morente, como la colonia Brummel, se la juega –menos cuando acude a Cuba, terreno ya explorado en proyectos como “Negra, si tú supieras” (1992) y “África-Cuba-Cai”–, pero habiendo apuntalado antes los cimientos con cante telúrico, respetuoso con los maestros, con los espíritus del flamenco eterno –samples de la guitarra de Sabicas y la de Ramón Montoya, palos de experto como la caña, abundancia de alegrías y tientos, marginación del cante chico–, a los grandes poetas andaluces, a toda la humanidad. Porque en su subtexto político –pacifista, social, con canción final dedicada a Lula da Silva–, Morente le saca el brillo a un flamenco que teníamos algo ajado, dándole la grandiosa dimensión universal que se merece. ∎