En realidad, era como si Bowie supiese que antes o después toda su vida acabaría encapsulada en una vitrina, razón por la que guardó hasta sesenta y cinco mil objetos de todo tipo en un almacén de Nueva York. Letra a letra y traje a traje, empaquetó y documentó minuciosamente todos los movimientos que transformaron a un chaval espigado de Brixton en una de las personalidades más arrebatadoras y arrebatadas del pop, por lo que Marsh y Broackes no tuvieron más que llamar a la puerta y esperar a que se abriese la cueva del tesoro. La disposición, recuerda el comisario, fue total, aunque con dos condiciones: Bowie se mantendría al margen y su archivista, Sandy Hirshkowitz, debería verificar que todos los datos y fechas fueran correctos. Por lo demás, añade Marsh, tuvieron barra libre para disponer de cuanto se les antojara. Eso sí: el saxofón con el que empezó a tocar en su primera banda, The Konrads, quedó fuera de las negociaciones por su fragilidad y su alto valor sentimental (se lo regaló su padre cuando tenía 14 años), así que el visitante tiene que conformarse con una réplica.

Marsh subraya solo dos ítems, pero en realidad los impactos visuales y momentos epifánicos son infinitos. Ahí están, por ejemplo, la partitura original de “Space Oddity”; la maqueta de la fallida adaptación teatral de “1984” que inspiró “Diamond Dogs” (1974); la grabación de su alucinógena actuación en el ‘Saturday Night Live’ en 1979; los vistosos ropajes de inspiración japonesa de la gira de “Aladdin Sane” (1973); el disfraz de arlequín que se enfundó en el videoclip de “Ashes To Ashes”; el autorretrato que realizó a partir de la portada de “Heroes” (1977); una guitarra acústica que utilizó a finales de los sesenta; un buen puñado de letras manuscritas; sus canciones, que acompañan y sitúan en cada contexto al visitante a través de los auriculares…